从运动场到日常：Nike跑步档案如何塑造中国青年的跑步风尚

从运动场到日常：Nike跑步档案如何塑造中国青年的跑步风尚

过去二十多年以来, 中国跑步文化完成了一程从竞技体育转向大众生活的迁移, 北京奥运会留下来的年代记忆, 致使田径头一回真正地进入大众视野, 接着, 马拉松比赛持续发展, 城市跑团开始兴起, 大众跑步不断普及, 跑步渐渐由一项能够被观看的竞技运动, 转变成更多人能够融入其中的生活途径, 于此同时, 那些自始至终诞生于赛场上的构思, 也开始迈出运动场, 进入年轻人的日常穿着佩戴与文化表述。

于这段变化期间, 运动品牌不但看见了中国跑步文化的进展, 还一直参与着它的成长进程之中。身为起源自跑步的运动品牌而言, Nike始终全程伴随中国跑步文化的发展历程。先是支持中国田径项目, 接着连接城市跑者与会跑步社群, 而后推动跑步进入更多生活场景里, Nike还使得众多原本归属赛道的设计, 持续对不同年代年轻人的审美以及生活方式产生影响。

如果讲北京意味着一代人有关奥运跟中国田径的共同记忆, 那么于北体成长起来的一粒, 是在如此的时代背景之内, 从田径记忆转向时尚造型, 再度去理解跑步文化；而上海的杜艾童, 是从球鞋文化起始, 在城市街头再度发觉对当代风格的影响。两条不一样的人生轨迹, 最终都因同一种跑步文化, 在Nike当中再度相逢。

北京

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Z世代记忆当中的跑步文化, 并非仅仅局限于赛场, 它或许源自校园田径训练, 或许源自成长期间所熟知的运动员故事, 又或许源自时尚穿搭与运动生活方式相互交融, 这一文化有着丰富多元的样貌。

一粒的成长轨迹，恰好对应了跑步文化从赛场走向日常的变化。

2004年的时候, 刘翔于雅典奥运会男子110米栏决赛里, 凭借12秒91的成绩取得冠军, 这变成了中国田径历史上具有标志性的时刻。过了两年之后, 他又凭借12秒88的成绩刷新了世界纪录, 使得更多的年轻人首次领略到田径运动所带来的速度与魅力。

2008 年, 北京举办了奥运会, 这进一步扩展了那份影响, 奥运赛场使得田径被更多人纳入日常的目力范围, 还让体育变成一代人共有的留存记忆, 此后, 从刘翔到苏炳添, 一代又一代的中国田径运动员持续实现突破, 让「中国速度」成为更多年轻人群体共有的记忆范畴, 也使跑步渐渐从专业竞技迈向大众生活领域。

身为北京体育大学之体育生, 有着这样一粒正于时代脉络里成长着。奥运会所留下之城市独特烙印、对属于一代人有关中国田径的共同铭记回忆情形, 还有发生在北体校园内名为“冠军之路”与运动员实际情况的真切故事, 致使跑步不再是仅存于电视转播里的辉煌夺目刹那, 而是能够化作可不断持续去追逐的真实生活体验状况了就如此这般。

她对于跑步所形成的理解，最初是深深扎根于英东体育场以及田径馆内那些同学们的训练经验之上的, 速度、节奏、力量还有视觉记忆, 共同构建成了她跟跑步之间最为直接的关联。那些呈现在训练场里的场景, 同样变成了她用于理解跑步文化的起始点。

在北京, 她也看到, 跑步文化正迈向年轻人的生活方式以及穿搭语境之中, 从赛道开始进入。越来越多原本属于运动场的设计, 被再度放进日常造型里；跑鞋不再单单是训练装备, 也慢慢成为年轻人用来表达风格的一种语言。与此同时, 对于一粒而言, 跑步与时尚之间, 也开始构建起新的联系。

这份敏感, 在她进入担任店员后, 被置入了更具立体感的文化空间。这个文化空间, 是由书籍、时装、艺术活动、商品以及咖啡酒水共同构建而成的。在这样一个特别的环境里, 运动与时尚失去了那种原本被隔阂于两端的状态。

她开始对那些赛道上的设计有了全新的理解, 真正有着吸引力的并非是一双鞋自身, 而是过去在训练场上被她当作单纯功能性装备的跑鞋, 可如今却被给予了新奇的观看形式。这些设计背后所蕴含的文化根源, 以及它们是怎样由运动场一路逐步踏入当下的生活模式, 自身便形成了一种审美。

这样一种新颖的观看形式, 促使一粒再度着手重视 Nike。在她眼中, 这愈像是一座持续被开启的资料库, 保留的并非仅仅是各异时期的经典跑鞋, 更记载着 Nike 借助跑步怎样持续作答不同时期对于速度、身体以及设计的认知。

上海

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倘若讲有一粒处于生活着的城市为北京, 跑步文化更大量承载着中国田径那时代的记忆, 那么工作于上海的杜艾童, 却更早体会到跑步进入这座城市的街头, 跟球鞋文化、艺术空间、社群活动以及年轻人的生活方式交融在一起。由于上海和跑步之间的关系, 早就不止停留在一场赛事当中。

早在本世纪初, 城市越野赛跟马拉松这些活动就出现于上海了, 此后, 从大众长跑以及国际性赛事再直至今天的上海马拉松, 跑步慢慢变成这座城市公共生活的一部分, 特别是上马持续发展以后, 马拉松不单单是专业跑者的比赛, 还是普通人进入城市、感受街道并且参与社群的重要方式。

杜艾童, 正是于如此这般的城市气质里面, 一步一步地经由球鞋记忆转而走向真实的身体经验。

身为模特, 他始终对于球鞋以及穿搭维持着敏感。自学生时代开始直至如今, 他历经了不同阶段的潮流变迁, 还穿过诸多不同种类的鞋。而后再回过头去看, 他发觉那些真正被时间留存下来的设计, 不少都源自。

耐克自由系列, 以及不同阶段的耐克产品, 起初都源于速度、训练和跑步, 然而逐次迈进街头文化领域, 变成了一代人有关球鞋与穿搭的共同记忆。

当他开始认真投入跑步之后, 他于上海寻觅到了归属于自身的路径；卢湾体育场变成了他去感受跑步文化的关键地标；而永源路、街头橱窗、咖啡店以及往来的人群, 共同构建成他观察城市风格的日常场景；跑步促使他凭借身体融入城市, 跑鞋又让他能够持续从街头去观察年轻人的穿搭样式；在这两种经验相互交汇之际, 他开始更为清晰地察觉到, 球鞋文化里诸多关于线条、比例以及速度感的审美, 实际上都曾受到 的作用。

他渐渐察觉到, 当下球鞋文化里诸多被再三探讨的经典设计语言, 即轻量化的结构逻辑, 功能导向的线条美感, 鞋面材质与透气结构的搭配方式, 最初皆生发于跑道。它们起先服务于速度与效率, 而后在这之后被街头文化持续借用、改造以及放大。跑步装备的设计语言, 借此成为跑鞋审美里一条隐秘却持续的线索。

Zoom 11

它是形成于 Nike 体系当中的经典产品系列, 其名称的由来听闻是和 1980 年那年美国马拉松选拔赛举办地点挨着的 Park / Tower 互有关联, 从起始之时就附上了竞赛特性。相比于更侧重于面向大众的缓震感受的, 它更着重突出低重心、灵敏回应以及透彻路感, 并且也意味着 Nike 在针对速度型跑鞋方面所开展的一次关键探索了。

空气二号于1992年被推出, 这使得该系列有了更为明显的视觉辨识度, 其鞋身呈流线型、前后掌具备空气缓震, 还有着更加干脆利落的轮廓, 让它成为耐克上世纪90年代里相当重要的典型, 并且成为后来复古跑鞋文化再度挖掘的关键范例。

在进入千禧年之后, Nike Zoom 11 把这一个系列引领至 Zoom Air 的全新阶段, 它继承了速度训练方面的基因, 与此同时也融入了那个时期更具工程感的设计表达形式, 前掌的 Zoom Air 给出灵敏的回馈, 大面积的透气网眼会同结构化的鞋面, 于包裹、透气以及贴合相互之间达成平衡, 鞋底运用深切弯曲凹槽做出设计之处置, 使脚步于缓震保护、自然过渡跟快速响应彼此之间维持流畅的节奏。

跟随薄底跑鞋再次现身年轻群体的视线范围, 大家也接着再度留意跑鞋起初有关速度、比例以及线条的设计思路, 于是Zoom 11获得了新的定位, 它既留存了Nike的实际性能特质, 又呼应了当下年轻人对于跑步和生活方式持续交融的认知。

此外, 华夫格外底的 Moon Shoe , 到后来, 拥有薄底、翘头以及复古拼色的 Air 重新进入人们的视野, Nike 已经跳出旧鞋款的集合, 成为一条能重新理解速度与设计的线索。

这些一开始服务于训练以及竞速的设计, 如今也具备了新的意义。对于一粒而言, 它连接着赛道跟造型；对于杜艾童来说, 它串联起了与球鞋文化。当一双诞生于体系当中的跑鞋再次进入如今的城市生活时, 它承载的早就不只是性能了, 更是一种关于运动、风格以及表达的共同语言。

如今, 跑步俨然远非仅仅关乎成绩以及终点线这般简单。它已然步入城市, 切切实实地进入社群, 同时还迈进了数量日益增多的年轻人的日常生活。对于现今这一代人群来说, 再度翻开 Nike , 绝不是返回到往昔, 而是于那些源自赛道的诸多设计里面, 再次去领会跑步文化怎样对风格产生影响, 并且最终演变成归属于这一代人群的共同语言。

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