中国现代诗词流派百科全书

中国现代诗词流派百科全书

主要流派（来源网络）

1、西湖派——因该派诗人云集西湖之滨而得名，是最早的中国新诗派。 爱是湖畔派歌唱的主要内容。

代表诗人有冯雪峰、王敬之、应修仁、潘墨华等。 《花开》、潘墨华的《离家出走》等。

2.新月派——提倡为艺术而艺术的审美写作。

代表诗人有徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦佳、闻一多、林徽因等。 代表作品：徐志摩的《沙洋那拉》《别康桥》，闻一多的《静水》《静夜》，朱湘的《采莲》等。

3、象征主义——早期现代诗歌的一个分支，具有较独立的象征主义特征。

代表诗人有李金发、汪笃庆、穆牧田、冯乃超、胡也品、彭子等。 代表作品：王度庆《但丁墓旁》、李金发《弃妻》、《我背着……》、《里昂车上》、胡也品《荒野》、穆牧田《落花》、 《烟雨中》等。

4、现代主义——这一流派的诗歌取得了巨大成就，对后世影响深远。 他们坚持“纯诗”的观念，主张学习西方现代艺术技法，注重诗歌的思想情感，而不注重诗歌的音乐性和外在韵律形式。

代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、费明、徐迟、林庚、金克木、凌钧、史哲存、路易等。 代表作品：卞之琳的《断章》、戴望舒的《雨巷》和《我的断掌》、何其芳的《预言》和《花环》、废名的《十二月九日夜》等。

5. 七月派——该派的诗人大多经历了人生的大起大落，几十年来深陷政治不公。 他们可以在新时代“重现花朵”。 这是一个跨越三个时代的诗歌流派。

代表诗人有牛涵、艾青、罗罗、曾焯、陆远、陆离、彭彦郊、邹荻帆、胡风等代表作品：牛涵《我的家》、《半棵树》、《南中国》老虎》、艾情《大堰河-我的奶妈》、《雪落华夏大地》、《暗礁》、邹荻帆《花果》、《向北》、曾卓的栏杆与火光、崖边的树木、胡风《祖国歌》、绿原《惊醒虫》、陆离《土》、彭艳郊《冬天》等。

6、九叶宗——顾名思义，由九位诗人组成。 他们力求融合中国古典诗歌和西方现代诗歌的语言风格，追求诗歌的现实性、象征性和哲学性，注重诗人独特的内心感受。

代表诗人有辛迪、陈景荣、郑敏、杜允炆、唐启、穆旦、袁可嘉等。林”等。

此外，民主革命时期的诗学流派或团体还有早期现实主义（冯智、冰心、刘半农、胡适等）、早期浪漫主义（郭沫若、田汉等）、中国诗社（陆迪、王亚萍、蒲峰等）。 、晋察冀诗派（田鉴、陈徽等），这些流派影响不大，或尚未形成相对稳定的诗学命题。

7、现实浪漫主义——这个名字有点牵强，或许是源于毛老任“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的写作原则。 新中国成立至70年代末，走的是专制文学道路，即所谓的服从文学或革命文学，文学主体让位于政治或集团利益。 在近三十年的时间里，诗歌的模式惊人地统一。

代表诗人有郭小川、文杰、何敬之、张志敏、田健、李莹、李霁、颜尘等代表作品：郭小川《甘蔗林绿纱帐》、何敬之《桂林山水歌》 》、李瑛的《酒楼》和《鲁迅》、文杰的《苹果树下》、李季的《王贵与李香香》等。

8、飘渺诗派——新时代最早、规模最大、影响最大的诗派，伴随着“三起”论迅速登陆中国诗坛。 它的兴起结束了专制写作的时代，开启了中国诗歌的新纪元。 包括后飘渺诗潮在内，飘渺诗派被称为第二次新文化运动，推动了中国诗歌的重生。

主要代表诗人有北岛、舒婷、顾城、杨涟、江河、梁晓斌、王小妮、芒克、李刚、食指、朵朵、王家新、黑大春、傅天林、车前子等.代表作品：北岛的《答案》、《一切》、《宣言》、《十年》、《黄昏，丁家滩》，舒婷的《神女峰》、《致橡树》、《墙》、《古城》 《一代》、《远近》、《情》、《弧线》、《小巷》、梁晓斌《雪白的墙》、《中国，我的钥匙丢了》、杨炼《诺日郎》、《大大雁塔、江河的《纪念碑》、食指的《相信未来》、王小妮的《印象》、王嘉欣的《潮》、车前子的《我的雕像》、李刚的《蓝色士兵》等等。

9、第三代诗群——飘渺诗之后出现的诗群，立足于颠覆飘渺诗，解构传统，解构崇高，主张“诗以语为终”。

代表诗人有于坚、韩东、杨克、周伦佑、杨力、李亚伟、海南、欧阳江河等代表作：于坚的《尚义街6号》、《众生4洛嘉生》、韩东的《关于大雁塔》、杨克的《天地之间》、李亚威的《中文系》、欧阳江河的《蝴蝶》等。

10. 中代诗群——这是一个比较尴尬的名字。 它收集了一些1960年代以后出生的诗人。 没有相对成熟的体裁命题，但一些诗人的创作成就可圈可点。

代表诗人有沉巍、韩漫、叶匡正、老刀、杨子、陆野、李青阳、马永波、余怒、树才、世子、安琪、赵丽华等。代表作：沉巍《心柔》八一》和《黑雪》，韩漫的《水书·看黄河》，叶匡正的《城书》，老刀的《关于万维明神父》，陆野的《江心洲》和《牌楼街》， 《文史楼》、李庆阳的《母兽》、《马》、《乌鸦王》、马永波的《电影院》等。

11、70后诗歌——不用说，也是一个年龄概念。

代表诗人有刘淳、孙磊、刘川、胡旭东、聂荻、魏可、李育聪、孟亦飞、金铭、胡君君、元任等。代表作品（略）。

12.口语诗派——又称民间写法。 口头写作消解了传统的实证写作，给几乎原封不动的诗坛带来了新鲜活泼的诗风。 然而，狂放的口头语言泛滥，使一些诗歌沦为口水或梦游，破坏了良性的诗歌生态，诗坛褒贬不一。

代表诗人有伊沙、许江、侯马、阿香、秦八子、鲁西西、马飞、谢湘南、晏婴、贾维、赵丽华等。汽车过黄河》、《口吃》、徐江的《猪的眼泪》、侯马的《金针》、《精神病院的花园》等。

13、知识分子写作——又称新派诗派，是民间写作的对立面，是世纪之交“盘风论剑”的产物。 他提倡诗歌的人文结构和贵族气质。

代表诗人有海子、西川、臧棣、翟永明、萧开宇、欧阳江河、孙文博、张曙光、西都、三科、姜浩等。代表作：海子《面朝大海，春暖花开》，西川《望》哈尔盖星空》、《夕阳下的蝙蝠》、翟永明的《独白》、欧阳江河的《玻璃厂》等。

14. 80后写作——也是一个年龄概念。 是当前诗坛最活跃、最前卫的诗歌团体。 代表诗人有春树、三迷神、郑小琼、吴桐舒、唐不语、水晶珠链、雅马哈、蓝一尘、元冠、巴陵、莫小邪、苏瓷瓷、嘎岱才让等。

15、第三条路——这是一个没有派系的派系，聚集了一群诗学散兵游勇，举起了自己的旗帜，旗下也有很多有实力的诗人。 代表诗人有莫非、那野、卢维平、石品、土傲、谷河、李南、乔达摩、林童等。

16.韵韵诗派

押韵诗的特点之一是句末押韵。 它诞生于2000年后，属于最新的诗歌体裁。 典型代表是方文山的《方文山素颜韵韵诗》。

押韵诗属于现代诗之上的新诗体。 在尊重现代诗歌所倡导的“1.形式自由；2.内涵开放；3.形象管理重于辞藻”的前提下。 一步，即每一行诗的结尾都要押韵，这样中国现代诗歌既能追求自由奔放，又能继承古诗韵律流传千年的宝贵血脉，提倡诗人表达加工过的和独特的节奏。 非自然语言，更强调对真情实感的追求和规范的韵律形式，为诗歌的创作和发挥制定有效的标准接口，最大程度地避免现代诗歌自由、无结构的口语化。诗歌创作有章可循，有章可循，使现代诗歌创作能够更加规范地发展壮大，以更加良性、恒久的姿态在文学的道路上坚守、坚守。

近代韵诗最初深受方道文山流苏烟韵诗的影响。 甚至可以说是一部现代通俗诗、平韵诗集。 对音乐韵律之美的追求，同时融合现代诗歌的创作手法，使古典韵律与现代诗歌完美融合、并驾齐驱，为古今诗歌的衔接与未来做出了重大贡献诗歌的发展。

17、窗诗社：2012年1月1日，仇乐、林芝等创办《窗诗》杂志社，成立窗诗社。 300多人加入诗社，主要代表有：秋乐、林芝、雪马、小曲、穆子轩、张斌、陈文礼、戈多等人。 打开心灵的窗户，让我们一起沐浴阳光，让我们走在诗意的路上，看世界的风景，开创新的天地。 “窗”表达：创意、创新、创造世界之意。 诗歌无国界，包罗万象。 没有规律，无限是有限，无形是有形，创新不越界，传承不越界。 不要拘泥于形式。 整合各公司之长，标新立异，突破思维定势。 诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的，诗意的形式。 赋予万物以生命和情感。 为存在和不存在的一切赋予灵魂和思想。 各类学科相互联系，广而深，思维发散，古今中外，千变万化。 诗歌是精神的寄托，情感的纽带，思想的载体。 窗诗皇后将淘汰其他流派，成为中国诗歌生命线的唯一引导者和主力军。 窗诗社的愿望：当代、先锋、精神领袖、简约、行动、富有想象力的诗歌代言人、划时代、新生代、超越一代、开拓者。 窗诗意社会主义了。 浪漫主义：丰富的想象力，天马行空的风格。 现实主义：深入民生，有病呻吟。 印象派：强调意象现代诗歌知识，给人以印象。 立体主义：立体、综合、思维空间。 表现主义：抒发内心，体现精神。 抽象艺术：朦胧含蓄，寓意生动。

未来主义：跳跃的春天，奇幻的怪异。 ：爱物爱人，歌颂。 象征意义：内涵深刻，寓意深远。 个人主义：自我概念、自我观念。 理想主义：梦想和幻想，向前思考。 结构主义：形式多样，千变万化。 唯美主义：追求真善美、审美、语言美、思想美、情感美。 内部和外部。 Da Daism：破坏，不完整，空白，不同的视角，不同的想法。 ：即对性和人类禁忌隐私以及政治敏感话题的非主流、大胆的艺术探索。 自由主义：随心所欲，自然地，自由地。 批判：揭露现实，批判黑暗。 窗花诗社的诗歌包括： 俗语：口语表达，不刻意提炼，顺其自然，抒发内心。 实现：用行动展现诗意，让诗意栩栩如生。 富有想象力：能够想象出独特之处，给人意想不到的惊喜和感动。 化简：语言简洁明了，简洁中隐藏着无穷的力量，简明扼要。 多一字不成，少一字不妥。 用最少的文字表达最多的想法。 原创：诗歌源于生活，高于生活，又回归生活，让诗歌自然而然地洒脱自然。 说实话。 艺术性：诗歌有真善美，诗歌有形有神。 符号化：诗歌只是一种元素符号，是表达内心感受和作者对世界认知的工具。 传达信息（心、意）。 个性化：独特的个人表达方式、表达形式。 数字化：诗歌与数字、字母等混合。

前卫：思维独特、高瞻远瞩、思想进步。 对比：对比产生美、正反、对立与统一。 层次分明：情感密集，句子段落层次分明现代诗歌知识，逻辑推理充分。 窗窗诗社诗歌的创新之处在于：独立求异：独立变异，不与他人相同，思维独特。 联动想象：连续不断的想象，丰富多彩的联想。 多向发散：放眼古今，横向看中外，有深度，有广度。 超越异常：打破常规，想出新点子，内容新颖。 全面互通：诗无边际，万物互联。 替代模仿：从旧中推陈出新，从继承中突破。 逆向逻辑：从前面可以看到的背面，从后面可以看到。 类比可移植性：有引用有比较，语言有哲理。 窗花诗社诗歌的体力： 想象力：想象力怪异，天马行空。 表现力：表现突出，富有创意。 震撼力：强大而鼓舞人心。 感染力：感人至深，悲欢离合。 活力：顽强顽强，挺拔挺拔。 创意：敢于突破，推陈出新。 向上的力量：积极乐观，助人成长。 韧性：绝望和悲观，死后的生命。 凝聚力：团结包容，凝聚力量。 向心力：吸引引力，分清好恶。 影响：实时后坐力，缓冲情绪。 诗歌的数学： 诗歌加法：加入各种事物作为创作素材，加入情感和思想。 诗词减法：减去多余冗长的词句，提炼简化。 诗歌乘法：乘以新意，放大情感表达，力求达到诗歌的最高境界。

诗词师：破除迂腐思想和倒退陈词滥调，传承、突破、包容、创新。 Club的诗歌化学：诗歌不仅可以分解成散文诗、微型诗、格律诗、自由体、韵体诗等多种诗歌形式，还可以相互结合，结合各种优势。 并进入一个新的诗歌范畴。 每个词都是一个元素，每个句子都是一个反应。 它们可以相互转化，但媒介不同，得到的结果也不同，如节奏的快慢、反应的情绪速度、激情的挫败感等。 窗花社诗歌的音乐性：诗歌的韵律、情绪的起伏、跳跃、平调、押韵，内在关系要和谐统一。 窗花社诗歌的建筑本质：形式多样，有形有形，千变万化。 有对称形、十字形、几何形、综合形等。 窗花社诗的绘画性：诗是无声的画，画是生动的诗，诗要有意象感和意境。 情绪激动。 窗花诗社诗歌的生物学本质：各种诗歌应该对立统一，有异有同，万变不变。 与生物一样与众不同。 赋予万物以生命和情感。 窗花诗社诗歌的政治性：好的诗歌可以激发人们的斗志，推动社会进步，感染和引导读者。 不流血的战争，创新的运动。 窗窗诗社的诗歌地理：不同地方的诗歌，有着不同的文化背景，不同的触动之物，不同的创作挖掘素材。 不同地区的诗歌也会有所不同。 农村化和城市化一样，都属于区域化。 窗花诗社诗歌的历史性：诗歌源远流长，源远流长，文化内涵深厚，具有深厚的思想文化底蕴。

窗花诗社诗歌的构图关系：诗之点，即诗之眼，中心思想。 诗行指线索，它连接诗歌的句子、段落和情感的递进性或层次性。 窗花诗社诗的哲理性：诗是哲理的，各种哲理带给人启迪和思考。 窗花诗社诗歌的医性：诗歌是治愈人心的良药，是人类的精神家园。 窗诗社诗歌的运动性：好的诗歌可以帮助人们的身心健康，促进人们积极向上的心态。 窗外诗社的诗生活：诗歌是诗人的一种生活方式，一种生活的品位和修养。