【新一期《南京师范大学学报》】刘勇|新中国新闻与文体70年：“范式”的共生与融合

【新一期《南京师范大学学报》】刘勇|新中国新闻与文体70年：“范式”的共生与融合

2019年第6期，第133-145页

[摘要] 新闻风格是新闻报道的结构和话语风格。其演变的背后隐藏着记者新闻实践的逻辑和整个新闻行业的观念变迁。新闻风格范式是不同性质新闻风格规范的提取和表征。它聚焦于“如何写作”，强调跳出特定的新闻文本，审视文体形式和技巧背后的文体概念。结合新闻文体发展的内在原理和外在形式，1949年以来的新闻文体发展史遵循新闻、政治、文学（文化）的互动关系，也符合其内在逻辑的自洽性。的新闻风格。其本质是“宣传范式”、“文学范式”、“专业范式”三种文体范式，相互联系、交织、融合，是一个相互学习、相互吸收、相互转化的过程。三大范式并不是按照时间线索逐渐出现，也不是简单的迭代关系。相反，它们有时共存于同一舞台，有时共存于一个媒体，有时甚至出现在同一新闻文本中。

[关键词] 新闻风格；宣传范式；文学范式；专业范式

作为新闻的结构模式和话语风格，当代新闻风格的变化凸显了70年来我国新闻理念的演变，也为我们深入理解当代新闻理念的演变提供了另一种方式：成为新闻发展的现实基础。 ——深入人类物质生产和传播的需求，寻找新闻事业发展的内在动力，发现新闻观念与社会生活、社会文化的广泛联系；深入到新闻事业的内部结构和自身的发展规律，从而清晰地认识新闻。概念演变的过程和方向》[1]

一、“范式”：新闻风格史的另一种视角

1949年以来，中国新闻报道的文本变化很大，新闻风格从文体到概念也呈现多样化。使用报道方法、报道模式、报道形式，或者直接引用新闻、通讯、专题、非小说写作等不同名称，似乎具有一定的描述性和解释力，但不足以概括其演变过程的新闻风格。内部逻辑。为此，我们“挪用”科学哲学的关键概念——“范式”，基于范式的变化和互动来观察当代中国新闻风格的演变。

“范式”是美国科学哲学家托马斯·库恩为解释科学发展机制而“创造”的。他指出，所谓范式通常是指“在一段时期内为实践共同体提供典型问题和答案的那些公认的科学成果”，即“公认的模型或模型（）”。 [2] 尽管库恩提供了“范式”的理论定义，但他对这个概念的使用是含糊的，甚至是模糊的。英国哲学家玛格丽特·马斯特曼发现《科学革命》中的“结构”中的“范式”概念有多达21种含义。 [3]由此，这一概念本身所蕴含的学术张力引发了学术界持续而广泛的讨论。此后，针对各方面的批评和质疑，库恩陆续发表论文进行解释。 1969年，他在其《科学革命的结构》一书再版的“后记”中阐明了“范式”的两个含义：一方面，范式的社会意义在于“它代表了人们所共有的东西”。这个特定社区的成员”另一方面，“过去的成就堪称典范”，范例。 “指的是整体的一个元素，即特定的谜题解决方案；将它们视为模型和例子，可以取代明确的规则，作为正常科学中其他谜题解决方案的基础。” [4] 一言以蔽之。总之，“范式”应该是一个整体，它包括形而上的信仰、实际的操作规范和实践中的成功范例。同时，“范式”也为解决科学研究中的具体问题提供了新的路径和方法。

尽管库恩只将范式理论应用到科学哲学领域，并明确排除了人文社会科学，但吊诡的是，“范式”这一概念却“游走”在不同学科，尤其是人文社会科学中，并不断被赋予新的含义。和价值观，正如佩里所说：“如果说库恩的工作是全力以赴地定义他的核心术语的含义，那么其他人的工作就是不遗余力地扩展它们的含义。” 。 [5]

陶东风教授是较早将“范式”概念引入文体学领域的学者。他在专着《风格的演变及其文化意蕴》中给出了“风格范式”的基本内涵：“每一种具体流派都有其范式，即占主导地位的风格规范，它既是主观的，也是客观的。不仅是一种感觉和经验结构，而且是一种语言组织结构，即文体结构。” [6] 可见，“风格范式”具有超越其他文体要素的内涵，其本质上包含了文体规范和风格等多个维度，这种文体学的尝试也提供了有益的借鉴。新闻文体领域引入“范式”。

中国大陆新闻界最早提出“范式”概念的人是原中国青年报冰点周刊主编李大同。 1985年，他在《谈名记者》一文中指出，心理素质和素养水平相同的新闻记者之所以在成就上也有很大差异，“取决于他们在选择新闻素材和制作新闻产品时所采用的方法”。 ” ‘范式’不同。”在他看来，“‘范式’这个概念有着极其丰富的内涵，并因库恩表述上的缺陷而引起了极大的兴趣和争议。”后来，他将“范式”与记者的报道联系起来。新闻生产过程：“记者在新闻实践中自觉不自觉地遵循一定的范式。新闻价值的判断、素材的选择、新闻的形式、焦点的突出等等，都取决于记者的范式。”[7]这里，李大同所说的“记者范式”实际上就是记者的新闻理念和文体技巧的总和，即“新闻范式”（ ）——“指导新闻媒体识别和解释值得报道的‘社会事实’的认知模式或格式塔世界观，具有规范性原则和支配新闻实践的专业知识，并将其融入内部统一的意识形态体系的功能。” [8]从这个意义上说，“新闻范式”是我们审视记者和媒体新闻实践的重要“窗口”。

本文用“范式”来表征不同特征的新闻风格规范，也试图从另一个维度审视当代中国新闻风格的变化。从更深层次的角度看，“新闻风格范式”归结为“新闻范式”，但两者也有区别。后者的范围更广，前者既不是新闻报道的一种形式，也不完全等同于新闻报道的模式。以“新闻文体范式”为变量，聚焦“如何写”，规定了新闻文本的基本框架、结构和话语风格，指文体形式和报道手法背后的文体概念。

“范式”概念的引入为我们审视新闻文体的演变和本质提供了新的视角：一方面，不同时代、不同媒体、不同记者产生的新闻文本数量无穷无尽，种类和形状也是无穷无尽的。 “新闻文体范式”是对简单新闻文本的提炼和超越，使其能够更加清晰地呈现1949年以来我国新闻文体的演变和文体观念的转变。另一方面，“新闻文体范式”可以为我们寻找不同风格的创新发展规律提供新的理据。文体范式的转变和迁移遵循新闻、政治、文学（文化）之间的互动关系，也符合新闻文体内在逻辑的自洽性。基于此，我们尝试用“新闻风格范式”的概念，对当代中国报纸新闻风格70年的历史进行“深入描述”。

二、当代中国报纸新闻风格的三大范式

新闻文本所揭示的总体特征、内在机制、规范要求和成功的文体范例，结合不同报纸的性质和文体定位、中国新闻文体的文化传统等因素，构成了我们判断范式类型的基础。 。一个重要的标准。以此标准为基础，我们将1949年以来的新闻风格分为三大范式：宣传范式、文学范式和专业范式。

“宣传范式”是指新闻风格的逻辑起点和功能方向是以宣传为根本目的。其本质是利用新闻进行宣传，强调新闻承载意识形态功能，体现政治力量对新闻的侵占。 “任何新闻宣传都是为特定政党和社会群体服务的，是其经济和政治利益的集中体现。” [9] 在我国，新闻事业是党、政府和人民的喉舌。 2016年2月19日，习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上明确阐释“五件事”的重要表述——“做好党的新闻舆论工作，事关旗帜、事关全局”。道路；关系到党的理论、路线、方针、政策的贯彻落实，关系到党和国家各项事业的顺利推进，关系到全党全党的凝聚力和向心力。关系到全国各族人民，关系到党和国家的前途命运。” [10] 由此看来，“新闻文化体育宣传范式”不仅广泛存在于各级各类党报期刊中。其中，还存在于专业报纸、晚报、都市报等不同类型的报纸中。换句话说，宣传范式已经成为当代中国新闻文体的主导范式，政治宣传的理念和根本诉求对新闻文体的理念和话语方式产生巨大影响。 《人民日报》资深记者李庄曾总结他在20世纪40年代参加太行山根据地整风运动后形成的“深入血液”的“宣传范式”：“第一，党的新闻工作者必须二是无条件听党的话，按照党的决定办事；二是新闻一定要真实，不能有假，一辈子践行这两点，就能安定下来。”[11]

“文学范式”体现了文学对新闻风格的影响。舒德森曾断言：“新闻不是一种文学形式，而是一组文学形式。某些形式的新闻就像悬疑小说、言情小说或打油诗一样可预测、公式化。其他形式的新闻则更为复杂。无论是记者还是读者无法完全实现其审美规范。” [12]从历史上看，中国现代新闻文体起源于古典文学，据研究，我国现代新闻是由叙事性转变而来，一般包括平实叙事和直接叙事三种形式（此类新闻写作风格是从《左传》移植而来的。篆书和大部分笔记草稿）、叙事议论体（这是一种直接叙述体）、运用《史记》、《聊斋志异》和一些笔记本的手法）、编年体（这种书写方式）类似于史书中的纪事）。早期的传播也与中国古典文学中的传记、游记有直接关系。其中，文献传播（源自《左传》、《秘书》、《资治通鉴》等传记）。 》）、游历通讯（根据杨献之的《洛阳伽蓝记》和姚鼐的《登泰山》等游记）、传记（与史书上几乎一模一样）。 [13]

可见，现代新闻文体的诞生和独立于古典文学的不断滋养。在《新闻文学概论》中，娄荣教直接将各种新闻体裁命名为“新闻文学”——“一般文学注重情感的表达，故事的夸张，感人的深刻，因此可能有虚构的内容。”另一方面，注重报道事实，利用机遇，为社会服务的工具，这种新闻体裁逐渐独立影响着公众的生活，成为一种新兴的新闻文学。 14]尽管娄勤俭的“新闻文学”过于笼统，但从主题的确立方式来看，新闻文体蕴含着诸多文学元素却是不争的事实。文章的结构布局，从叙事、议论、抒情等表达方式到文章的措辞造句，新闻文体的生成与文学密切相关。艾锋指出，在各种借鉴中，新闻作品借鉴文学作品最多。这是因为：“文学是最古老的，因而也是最丰富的宝库；新闻作品，特别是报纸的新闻作品，最基本的要素是文字，所以更直接、更容易学习。” [15]本文。 “新闻体文学范式”是指新闻报道中运用文学观念和创作手法呈现新闻的方式。体现在文体上，是指散文新闻、新闻专题、报告文学等混合文体的出现。在方法上，体现在对散文、小说等写作手法的借鉴和改造。消息。

“专业范式”呈现了新闻学作为独立文学体裁的本质特征和独特气质。专业范式视角下的新闻强调以公共利益为中心，满足人们对可预测但未知信息的需求。塔奇曼在《做新闻》中明确表态，认定了新闻的内涵——“新闻是人们了解世界的窗口……它取代了过去走在街头向公众通报新闻的人。功能是告诉我们我们想知道、需要知道和应该知道的信息。” [16]因此，“新闻文体专业范式”源于新闻专业化过程中逐渐形成的专业理念以及由此产生的一套运作原则。从20世纪80年代开始，深度报道的诞生使得新闻专业化成为可能。 20世纪90年代以后，随着新闻专业主义理论的引入以及《南方周末》、《财经》杂志、中央电视台《新闻调查》等一批专业媒体的专业实践，新闻专业概念得以萌芽并不断传承。进入新世纪以来，随着调查报道“黄金十年”（2003-2013年）的出现，职业道德和职业规范逐渐成为中国记者的共识和认同的标志。随着微博、微信等社交媒体的兴起，以及UGC（用户生成内容）的兴起，专业范式呈现出新的变化。新世纪至今，在复杂的社会控制和分化的利益诉求的现实中，启蒙衰落，监督受挫。伴随着事实原则的捍卫、专业精神的传播、揭露真相的诉求，深度报道从业者的价值取向 在实践中变得差异化和多元化”[17]

上面，我们已经对三大范式进行了初步的解释，但这种“抓大放小”的划分方法似乎无法逃脱“还原论”的魔咒。在这里，我们需要强调的是，现实（尤其是历史事实）不可能按照人类设定的标准显得完全清晰。就像科学实验中的资格一样，分类只是为了研究的方便而不得不做的简化。如果能以此为基础大致厘清新闻文体的演变轨迹和存在现状，不失为一种相对有效的方法。

另外，通过对大量新闻文本的系统阅读和相关史料的收集整理，我们认为三大范式并不是按照时间线索逐渐出现的，也不是简单迭代的。相反，它们有时共存于同一个舞台，有时共存于一个媒体，有时甚至出现在同一个新闻文本中。更重要的是，从历史的角度来看，三大范式之间的互动往往表现为相互联系、交织与融合，以及相互借鉴、吸收与转化。对此，三位学者的研究也为我们的观点提供了支持。李良荣教授曾在演讲中指出：“‘新闻职业精神’能够在‘政客办报’和‘商人办报’之间起到很好的调节和平衡作用，可以外化为记者的职业道德，内化为记者的职业道德。”记者的职业良心。” [18]杨保军教授立足现实作出判断：“传播是在新闻和宣传两大功能的实践中进行的，是当代中国新闻事业的突出特点之一。” [19]单波教授基于对新闻风格史的考察指出，“对于大多数中国记者来说，关心时事、写国家的精神传统已经出现，政治观念对新闻的影响。文体使得新闻文体的结构偏向于新闻的教育功能。诗学、戏剧的传统使得新闻叙事结构注重抒情细节，强调场景、任务、思想感情等细节，从而达到目的。体现情感。”[20]

三、当代中国新闻风格的演变：三大范式的共生与融合

范式是新闻风格演变的重要标志。基于新闻风格特征、新闻媒介特征和新闻生态环境特征，结合不同风格范式的生成和变化过程，我们将1949年以来的新闻风格划分为五个阶段。

（一）1949-1965年：从三大范式并存到“宣传范式”主导地位的确立

1949年10月1日，中华人民共和国成立。新政权采取了一系列措施，逐步完成了中国新闻业的社会主义改造。相应地，新闻风格也经历了多次变革，逐渐从多种范式并存转向“宣传范式”占主导地位。

新中国成立之初，党的新闻队伍开始从解放区向大城市转移。多年来形成的办报方式很难适应城市办报的要求。此外，新闻人才也严重短缺。 1949年6月，中共中央在给华中局的电报中直接回应了这一点：“现在全国都感到新闻干部不足”。为此，中央建议：“对各市原报纸中的进步分子和有关人员，能力、经验和奋发进取的分子，应免费使用……招收的有文字能力的纯知识青年，军队和各个城市也应该以同样的方式使用。” [21]由于主客观条件的限制，“宣传范式”很难在全国范围内迅速传播。确立统治地位。于是，向文学求助，学习旧中国的新闻写作方法就成了当时迫在眉睫的“权宜之计”。例如，对开国大典的报道，就体现了对建国之初“宣传范式”结构中“文学范式”的借鉴和融合。著名记者杨刚在《大公报》上发表的《给上海人民的一封信——毛主席与我们在一起》就是这一时期的代表作。本通讯采用第一人称“书信体”，借鉴散文写作手法，将记者观察与现场采访、客观陈述与主观评论融为一体，大量运用隐喻、重复、排比、对位等文学修辞手法，和联觉，并使用描述和讨论以及抒情表达。记者细致的观察、细致的描述、优美的语言表达，已经超出了普通新闻报道的范围。如果不是标注为“简讯”，恐怕大多数读者都会直接把这篇简讯当成一篇充满新闻的文章。美丽的散文。总体来看，新中国成立之初新闻文体的总体特点是：题材集中于政绩报道，体裁以传播性和专题性为主，真正意义上的新闻较少。 ，而且文笔偏向文学表达，包裹着记者的真挚感情。它体现了“宣传范式”对“文学范式”的借鉴和吸收。但与此同时，新中国新闻工作者“不会写新闻”、“不会写新闻”、“新闻写作不规范”、“缺乏宣传本领”等问题也日益显现。

1950年12月，吴冷西在新华社第一次全国社会事务会议上指出：“我们的许多综合报道仍然罗列现象，缺乏分析，包罗万象，缺乏中心，不解决问题，谈得太多。”这一点必须改进。” [22] 1954年2月，新华社党组向中央提交的《新华社第三次全国社会工作会议报告》仍报告“新闻写作水平不高”。质量低的主要表现是：“新闻讨论多，不善于‘用事实说话’，内容繁杂，逻辑不清，不符合新闻标准，没有背景，文字枯燥，有很多陈词滥调，生僻字词。这些缺点都大大削弱了新闻的作用，不能更好地吸引和教育读者。”[23]同年，邓拓也在《如何改进报纸工作》的讲话中明确提出“报纸新闻必须改革。 ” “。因为“现在我们报纸上的新闻都是长文，不是新闻，而且千篇一律，乏味”。 [24]这些事实表明，建国初期新闻文体的“宣传范式”还处于规范建构和培育阶段。为此，新华社专门开展了“写作实践活动”，培养记者专业技能。人民日报特邀叶圣陶为编辑记者进行写作培训，强调写作的基本规范。 1956年7月1日，《人民日报》发表《致读者》，拉开了第二次新闻改革的序幕。本质上，它试图在“宣传范式”的框架内实现新闻写作的专业化，标志着新闻风格的“宣传”。 “范式”在全国范围内基本确立了主导地位。这不仅包括宣传范式的特点和功能，也包括其存在的主要问题。“从新闻文章的内在形态来看，以概念主导的单一思维方向”战争年代和党派斗争中形成的事实论、用事实印证主题，不仅没有随着新中国的诞生而改变，反而仍然片面地将新闻视为阶级斗争的工具。事实服务政治、主题第一等主观唯心主义观念盛行，特别是十年文学革命期间，记者的认知方法和思维方式受到重重束缚，记者新闻写作的主体性被扼杀。其中很多不自觉地成为了契诃夫的“陷阱”，这体现在记者对事实的了解上。在方法和思维方式上，形成了以单一、静态、片面为基本特征的形而上认识方法和思维方式。”[25]

新闻文体的“文学范式”也在这一时期得到了很大的发展。一方面，“宣传范式”直接吸收和借鉴文学创作的理念和方法，实现新闻与文学的互动。例如，为了宣传抗美援朝，大批作家被允许进入朝鲜，写出了《谁是最可爱的人》、《深情告别》等大量令人回味的报告文学作品。 ”，开创了新中国报告文学的先河。高峰促成了新闻文体“文学范式”的形成。同时，对新闻与文学关系的探讨，有效加深了新闻界对新闻文体“文学范式”的认识。 1953年关于“马特洛索夫英雄黄继光”的讨论，最终确立了新闻与文学关系的基本原则——“文学不能取代新闻，这是关系新闻生命的原则问题”。 [26] 另一方面，当“宣传范式”成为主导范式时，新闻写作往往会变得更加刻板、刻板。为了提高宣传效果，增强新闻的可读性，“散文”成为新闻界直接使用的文体文体，混合文体“散文新闻”成为新闻文体框架下的“适应性文体”。 “宣传范式”。 1963年，穆青发表《尝试用散文写新闻》，呼吁新闻界向散文的文体、结构、语言学习，改变新闻文体呆板僵化的局面。 “写散文是出路吗？现在还在测试中，能不能成功很难说，但你不妨尝试一下。” [27]这不仅说明“散文新闻”已逐渐成为当时新闻写作领域的“散文式新闻”。 《风俗》还表明，新闻文体的“文学范式”主要体现在文学风格、观念和手法在新闻写作中的融合和借鉴。

这一时期，新闻风格的“职业范式”也开始出现。这首先与党和国家努力提高对外宣传的实效性有关。 1952年5月18日，周恩来总理写信给李克农、乔冠华，要求他们“指示记者和讲话起草人，简明扼要地揭露事实，陈述理由，揭露和攻击敌人的弱点，避免或少用不必要的刺激”。 ”。语言句子。国内方面也将采取同样的政策和报告。 ”[28]这说明周恩来已经注意到当时的新闻宣传主观性太强，意图太明显，行文太生硬，缺乏技巧，与新闻的客观性不符。同年，1938年创办的“国际新闻社”更名为“中国新闻社”，从此，“中国新闻社”的新闻实践开始与国际专业新闻标准接轨。努力“保持理性冷静的心态，秉持真实客观的职业道德”，逐步形成了“中新社”作风——“实”，即用事实说话、态度平实说话、避免官话，陈词滥调和空虚的词语。意味着及时的报道和“敢于成为世界上第一个战斗精神的精神”的精神可以改善新闻的及时性； “现场”是指活泼的写作，新颖的角度和对细节的关注。 [29]尽管“中国新风格”也基于外部宣传的基本目的，但尚未形成其“专业范式”，但它已经开始尝试与西方新闻风格建立联系，选择了完全不同的道路从“新的中国风格”中。当然，在此期间，“专业范式”的概念也与Liu 的指示有关。

1956年5月28日，当时的总统刘·肖克（Liu ）在他向新华社的第一次演讲中指出：“我们的新闻报道遵循Tass News 的新闻格式，这是非常僵化和不活跃的……新华社希望成为作为全球新闻社，新华社的新闻必须是客观，真实，公平和全面的，同时必须有一个立场。” [30]这表明，刘·沙克（Liu ）看到了新闻宣传的问题，盲目模仿苏联。首先了解西方新闻的话语风格可以在国际舞台上发挥作用。

在此期间，随着社会主义制度在中国扎根，中国在该国政治生活中的领导地位的立场就建立了。结果，逐渐建立了统一的党报纸系统，这反映在新闻，风格和风格的维度，即“宣传范式”。它逐渐成为中国主要报纸的典范，它影响并规范新闻界的风格实践。从那时起，不同的党报纸也显示了形式和技术方面的同质性趋势 - “作为我国家的新闻传播工作的党派报纸模型，作为'标准'参考框架，确实影响了各种报纸的沟通行为”。在控制方面，它扮演着相当大的标准化角色。” [31]

（2）1966-1976：“宣传范式”的扭曲

1966年5月16日，CPC中央委员会政治局的扩大会议通过了“中国共产党中央委员会的通知”（“ 5月16日的通知”），该委员会为“文化”开放了革命”。从那以后的十年中，“专业范式”和“文学范式”几乎完全消失了，该党新闻宣传的基本原则和正确政策已大规模销毁，“宣传范式”已经经历了许多人。突变，新闻界几乎被摧毁了。灾难。这一时期的新闻风格显示了两个主要特征。

首先，“基于引号的新闻”很普遍。所谓的“报价新闻”是指新闻报道的形式，引用了毛泽东等革命教师的话。这一趋势始于1960年11月。当时，“危险信号”杂志首次使用革命领导者的引用，以大胆的人造歌曲和其他与主要文本不同的字体使用。之后，其他报纸也效仿，这很快就成为整个新闻界的趋势。从1961年5月1日开始，“解放军日报”摘录了毛泽东的引文，这成为了报纸的开始，向领导人发表了大量报价。 [32]根据统计数据，从1961年5月1日至1964年2月12日，“解放军日报”发表了毛泽东主席的264篇报价。 [33]

除了在新闻中出现“报价”的出现，这是由一群报纸驱动的，它也已成为“报告毛主席毛毛主席的报价和毛主席毛泽东作品的报价和公众的报价”的常见做法。 1961年1月6日，“中国青年日报”在报纸的头版上围绕着标头的右眼（以前发布了重要新闻的位置）围绕盒子放置一个盒子，并在毛主席毛泽东的作品上发表了摘录。时。 1966年6月2日，“ 's Daily”开始在报纸上发表“报价”。从那以后，省级党委员会和市政当局的党报纸效仿。到目前为止，报纸和期刊必须每天发表“报价”，以及报纸和期刊报价“报价”中发表的每篇文章。可以说“没有报价没有报纸”和“没有报价的写作”。 [34]

“引号新闻”是一种形式主义的方法，它忽略了特定的时间和空间，而忽略了新闻事实，只限制了摘录。它从根本上破坏了新闻真实性的原则。新闻风格的“宣传范式”也迅速变得粗俗和教条。

其次，媒体被“假和空”的新闻风格渗透。 “文化大革命”期间的新闻风格被标记为“虚假和空虚”，这意味着谎言，大词和空话。汤宾教授曾经将当时的新闻头条总结为“主题和喉舌”中的特定“模式”：

（单位）在前所未有的无产阶级文化大革命中，拥有毛泽东思想的巨大危险，这是无敌的，掌握革命，促进生产（或促进科学研究，促进教育，促进教育，促进...）[35] [35]

1976年7月29日，新华社关于“汤山（）地震”的报告展示了这种写作风格。正如新华社在地震之后的第一份报道一样，在毛伊省革命性革命线的指导下，在汤山（）和河比省（Hebei ）的强烈地震中遭受强烈地震的地区的主要头衔是，人类胜利的革命精神，以抵抗大自然的胜利地震灾难显示了当时新闻写作的共同点。功能：用“救灾”代替“灾难情况”。引言解释了地震的基本状况，但是地震造成的伤亡和重大损失是简短提到的 - “震中地区遭受了不同程度的损失。”主要部分以“伟大的领导人毛泽东，党中央委员会和州议会非常关注地震陷入困境的人民”，然后是“陈述”，官员和部门赶到了灾难的地区为了减免灾难，并以“灾难地区的人们在毛主席革命线的指导下由当地政党组织领导人类击败自然的无畏革命精神，团结并努力赢得这场与灾难的斗争。”这种“口号”的结局是当时“宣传范式”的基本写作风格。

（3）1977-1989：“范式”的调整和复兴

1978年，我国共产党第十一中央委员会举行了第三届中央委员会的第三届全体会议，标志着我国已经进入了一个新的历史时期。基于此，新闻界开始从新闻风格，语言表达和新闻风格的长度进行改革。结果，新闻风格的三个主要范式也进入了调整和复兴的阶段。

1。调整“宣传范式”

“文化大革命”的十年引起了“宣传范式”的扭曲，新闻写作充满了各种问题，例如“政党刻板印象”和“帮派刻板印象”。鉴于这一点，新闻界开始了艰难的改革，并进行了重大变化。它开始“从普遍宣传该党的原则和政策”转变为“积极，积极，创造性地宣传该党的原则和政策，同时反映公众舆论，传播信息和知识，并满足人们的各种需求”。 [36]

一方面，我们应该摆脱“新闻语调”，并重申新闻风格的基本特征。 1977年，新闻风格中的“宣传范式”的问题共同称为“新闻语调”，意思是“缺乏细节，有限的例子和僵化的语言；大谈，空话，陈词滥调，陈词滥调，废话和行话；抽象而不是特定的，而不是机械地应用“批处理产品”，以“通用语言”；灌输，指挥和规定语言猖ramp。转发著名的五点希望，以改善新华社的宣传和报告工作：首先，“真相”，新闻必须是真实的；第二个是“简短”，新闻，传播新闻和文章应该简短。第三个是“快速”，新闻报道非常敏感，不愉快的新闻变成了旧新闻。第四个是“ Live”，应该活泼，活泼，不想要相同的旧例行程序，旧框架和旧面孔。第五是“强大的”，它必须是意识形态的，面向政策的。形式，写作方法等，并已成为新时代新闻风格改革的重要指南。

另一方面，利用“专业范式”来恢复报纸的“信息功能”。 “传播信息”是新闻风格的“专业范式”的基本功能。 1978年1月1日，“ Daily”出版了“新彩色故事电影”。 1月4日，中国戏剧集团表演“转”的消息发布。 “ [39]从那以后，媒体一直在提倡使用“简短新闻”来增加信息量。1979年4月23日，“新华社每日”建立了“今天的快递”，发表了简短，快速，新的新内容而且，每天有十几个，到1984年，有12,000多个新闻1982年底，有600多个报告“一个句子新闻”。简而言之，越来越宽。 ” [41]

2。“文学范式”的复兴

在新闻和风格的新时期，“文学范式”的复兴始于报告文学。 ，“ 猜想”（1978年），刘比尼安（Liu ）的《人妖》（The ）（1979年）在1980年代开放了报告文学的幕布。之后，诸如“汤山（）的大地震”，“西方的西部”，“神圣的忧虑”，“世界大候选者”，“流行眼泪”，“全景报告文学”，“问题报告文学”等作品诞生了。当代报告文献的第二个高潮。根据统计数据，在1980年代，《人民日报》总共发表了160多个报告文献。平均而言，每月至少发表一篇文章，有时甚至每周发表。 [43]与1950年代文学的报告不同，文学集中在唱着社会主义的新时代。 1980年代报告文献的主题开始揭示真正的问题。一些要求人性，披露历史和现实的报道，但受到读者的喜爱。 ” [44]

作为一种混合风格，如果报道了新闻和文学之间的文学特征，那么这种风格之间的边界在某种“模糊区域”中。然后，属于新闻类别的“大关闭”直接构建了新闻风格的“文学范式”。 1985年，上海的“生命周刊”正式创建了这种新型风格，即“在社交热点的热点中抓住事件，角色或现象，并报告有关新闻事实的全面和多种报告新的解释和出色照片的报告形式吸引了读者...它是新闻的最前沿，并且正在接近文学，但最终分析仍然属于新闻类别。

新闻风格的“文学范式”的核心追求与“可读性”有关。这个概念是由旧报纸在1981年明确提出的。他认为，所谓的“增强可读性”意味着新闻报道必须首先“使大多数一般读者阅读”。因此，他列出了增强可读性的四种方法：首先，“ sanny”，即“普通化”和“常识”。其次，我们必须“刹车长，枯燥，单调和沉闷”。第三，为了“广泛地”，即主题很广。第四，删除“修辞”并改善样式。 [46]从某种意义上说，新闻风格的“文学范式”的逻辑起源是基于“可读性”的基本吸引力。在这种逻辑的牵引力下，“散文风格的新闻”开始了。 1982年1月，Mu Qing再次提出了新闻“朝向散文风格”的发展的观点。同年七月，新华社郭文尚（Guo ）的一名记者发布了新闻“北京的金山·梅斯特里（ ）会议”。这篇文章以精致的结构和精美的文字打破了固定模型的“纪念活动新闻”的固定模型，在新时期开始使用散文写作。风格。

在整个1980年代，中国报纸新闻风格的重要特征之一是：“进一步加强“文学与历史的血液关系”，例如使用文学方法表达事件和角色的报道文学，并向散文和散文学习写散文。编队新闻，传奇报告与历史背景相结合等。“ [47]因此，新闻风格的“文学范式”可以恢复并连续结构。

3。“专业范式”的兴起

在此期间，新闻界始于新闻的基本特征和基本写作的定义，并构建了“专业范式”的基本含义。 “写更多新闻，写更多真实的新闻，写更多的简短新闻”曾经成为当时新闻改革的重要口号。

一方面，阐明新闻风格的基本特征。在1980年代，一系列的学术讨论，例如“新闻和宣传”，“新闻和文学”，“新闻和信息”，“新闻和信息”，例如“新闻与宣传”，“新闻与文学”，“新闻”和文学”，“新闻和文学”，“新闻与文学”，“新闻与文学”。它发挥了重要作用，并从根本上阐明了新闻风格的基本特征。 1983年，“信息热”出现在社会中，信息的概念成为了解新闻风格的形成和发展的“关键”。 [48] 1984年，新闻界就新闻信息的数量进行了讨论。值得称赞的是，当时的讨论还讨论了新闻的结构，写作和新闻长度的信息量的信息 - “新闻的信息量不仅包括文本的句子结构安排，而且这是由结构，布局，词汇和新闻的短语引起的结构引起的唤醒，这无法留下新闻。

结果，可以构建新闻风格和体育的“专业范式”中的“信息模式”，客观性原则逐渐成为记者文化和体育实践的基本标准。在1980年代中期，西方新闻业中“客观报告”的概念和技术被我国的媒体逐渐接受。 “战略概念” - “中立新闻（报告）”，其核心含义与客观报告没有什么不同。

另一方面，一份深刻的报告Bo Xing已成为专业范式兴起的标志。在1980年代，“改革”和“启蒙”成为了时代的命题。拥有大量主流报纸的记者，例如《人民日报》，《中国青年日报》和《经济日报》，从“报告文学”中汲取灵感，并开始根据新闻风格的特征进行探索。新的演讲方式。 “作者抓住了时代的主题，并通过独特的见解，广泛的知识和精细的分析为读者提供了某种灵感和教学的好处。这通常是人们经常说的“深度”。” [50]

1985年，《中国青年日报》的记者张江（Zhang ）发表了第一个真正的“深度报告”中的“工作”，“大学生毕业人才跟踪”。结果，他逐渐意识到读者的需求已经改变：“读者不仅需要信息传播者可以阅读的新闻，而且还需要通过信息传播者的解释来解释。” [51]从那以后，“第五”《中国改革的历史地位》，《鲁比的影响》和《古人现象》已成为著名的历史文章。新闻选择”，在1987年，它被称为“深度报告年”。在此期间，深度报告工作充满了悲伤和猜测，并强调，新闻的事实在广泛的社会和广泛的社会和历史背景强调“理论” - “它针对“热点”和“热点”，“在社会和人们的思想中”。材料，从理论高度开始对事实发展固有逻辑的合理解释，以便人们可以感受到无可辩驳的力量之一。 “ [52]但是，这种“政治理论”“意识形态”报告模式也很明显。 Liang Heng先生的评估是最重要的：“这种交流是历史的转弯，两个哲学，三个文学和四个才华... ...新闻是信息传播。勇气和力量是自我表达的” [53] [53]

信息模型，客观原则和 - 深度报告已经构建了1980年代“专业范式”的基本含义，大多数记者已经建立了“专业意识”和“专业精神”。 1988年，中国人民大学的舆论研究所发布的一份研究报告显示，大多数活跃于新闻界的活跃的人都清楚地意识到“新闻工作的主要功能是沟通信息”（68.1％）（68.1％） ，他们坚定地否认了“黄金科学与玉法”（64.4％），“任何新闻报道都应在宣传中发挥作用”。这是对新闻媒体社会功能的理解的正确回报。这种认知的回归将为宣传转型现象提供一个很好的机会。 [54]

通常，从1977年至1989年，这三个范式显示出平行发展和整合的趋势。 1989年，该国的好消息清楚地将“三个统一”视为“好消息”的必须角色，即“形式，内容，风格；效果；新闻价值，宣传价值，审美美学，美学的美学“价值和统一” [55]表明，国家新闻报道的标准也旨在整合三个范式。

（4）1990-1999：“范式”的设置和集成

根据文学和物理的观点，“文学类别演变的基本方法是交叉，渗透，全面和各种文本类别的交换”。 [56]从1990年开始，不同的新闻和体育范式逐渐“设置”，而他们越多。赖Yue展示了彼此的参考和集成状况。

在此期间，“公共范式”明确提出并巩固了“积极宣传”的基本政策。 1994年，当时该党总书记的江泽民首次提出了“公众舆论取向”的概念。从那时起，“积极的宣传”和“公众舆论取向”是密切合并的，这已成为“宣传范式”的政策和目标。 1990年，中国唱片协会首次设立了“现场短暂新闻”奖。 1991年，国家记者协会举行了首个“中国新闻奖”选择活动。融合。

1991年左右，“周末版本”在报纸行业正在上升。 Yu 先生认为，它标志着中国媒体从“音译者”到“观众”的交流模型的转变。 [57]结果，“大近亲”作为“文学范式”和“专业范式”，共同观察了新闻和风格形式，在对风格形式的共同观察下。 1995年，《中国青年日报》建立了“冰冻点”，关注普通百姓的异常命运，并强调了现实和人文主义感情的有机结合。生动地描述了面试目标的苦难和希望，这极大地引起了这种善良的人的共鸣。社会关注。

在1990年代中期到中期之后，《晚报》和《大都市》每天的连续兴起带来了“公民身份”新闻的出现。 “公民”强调'面向公民'，并要求他们必须具有与内容形成的亲和力和易用的人。该内容的特征是市场，全息，深度和人类。形式，有趣，流行和事实上。 [59]从某种意义上说，“公民”反映了三个范式的混合和相互作用。一方面，“公民身份”和《城市日报》的载体是党报纸系统的一部分。自然，我们必须遵循“宣传范式”的基本要求。同时，“公民身体”的理论支点是“读者需要讨论”，它满足了读者的信息需求。 “公民焦虑，公民的想法，公民需要什么，我们报告的内容”。 “ [60]另一方面，“公民的身体”必须“飞入普通百姓的家中。 “为了提高新闻的可读性，故事和文学化的运营模式已成为这些报纸的基本选择。”使用对话，描述，场景设置等，生动地显示了新闻事件中的情节和细节。 ，并使用新闻事件中的戏剧性因素来突出主题。” [61]

1996年，“南方周末”开始使用调查报告作为“与中国交谈”的重要新闻。同年，CCTV的“新闻调查”启动了，“中国电视调查”已成为本专栏的目标。 1998年，刚刚推出的“金融”也选择调查“监测”社会。在一次采访中，著名的记者卢扬（Lu ）被要求“南方周末”和“新闻调查”，该调查在1990年代后期增加，与1980年代中期和1980年代后期的“中国青年日”相比新闻实践是“当时，卢扬（Lu ）回答了简单而强大的事情：“从专业的角度来看，他们仍然遵守专业原则。” [62]同时，客观性的原则逐渐成为一个概念概念在1997年的报告中，我国家的一项调查显示，超过90％追求行动。 。

（5）2000年至今：“范式”的转换和重建

进入新世纪后，有各种媒体和平台媒体的无尽层次。媒体生态环境发生了巨大变化，新闻风格范式也发生了变化。

首先，“宣传范式”的含义不断加强，形式是多种多样的。在2012年举行的中国共产党第18大国会大会之后，新华社连续发起了七篇特别文章，重点关注共产党中央委员会政治局的七个新成员的背景，经验和家庭生活中国党。该主题上的这组主要特色菜改变了传统写作，强调了新闻价值的所有要素，并打破了写作中传统领导者新闻的“禁忌”。有许多明确的政治改革信号，与此同时，他们还揭示了领导者的许多普通和未知细节，展示了人民的形象，并缩短了他们与读者的心理距离。值得一提的是，由于披露了过去被认为是民族秘密的领导者和家庭成员等敏感信息，因此写作完全摆脱了过去的官方文章，中风充满了人文主义的感觉。

在特定的文化和体育实践中，“天堂”的频率以及其他两个范式也在增加。一方面，“实际上说话”的方式更加专业。例如，龙深水潜水超过7000米

6月24日，我们的报纸《北京》（记者Yu ），6月24日，北京时代，在西太平洋的玛丽亚纳之旅中，“龙”载有潜水，成功地潜入了7020米的深度。写下中国人民深入潜水的最深记录。

6月24日，北京时代的4:30，7000米的海上测试团队7000米的“龙”举行了征费仪式。在5:29，潜水开始潜入水中。潜水深度为7005米。在9:15，“龙”的深度在7020米处稳定，并进行了相关的潜艇操作。 （2012年6月25日，第一版）

该报告属于“成就报告”类别。记者没有在报告中发表评论或歌词，而是通过数据和事实揭示了主要主题。在引言的最后一句话中，使用了隐喻的言论来介绍“新闻之眼”。主要部分的主要部分是按时间和顺序结构扩展，该结构解释了关键节点的特定数据。最后一句话“听着沉默的雷声”和“稳定”在海洋最深的部分，以“进行相关的水下行动”，这表明中国是载人潜水的可潜水加热器。该领域出色的技术能力。

另一方面，它强调使用“故事模式”来实现宣传目的。例如，2005年中国新闻奖的一等奖“ 35,000为患者节省了钱”（晚上，2005年8月24日）。该报告的主要目的是促进社会的公义，并促进中国传统的美德。记者没有采用传统的“政治理论模型”，或者在报告中增加了观点，而是使用“讲故事”方法告诉读者，两名癌症患者彼此帮助了反对者。到底 。在故事的结尾，放弃营救他人的患者的治疗是独特而有意义的。整个报告都使用文学笔触来突出生动的吸引力，并以故事的方式传递正能量，并强调“宣传范式”之后的最佳沟通效果整合了“文学范式”。

其次，“专业范式”更加密集和更深。大约在2000年，西方新闻专业精神开始被中国新闻业广泛接受。此外，我们的社会已经开始从简单的情感发泄转变为需要利益和理性建构的水平。越来越多的媒体开始以更加成熟和负责任的态度来观察现实并记录这个时代。以“南方周末”为例，其在此期间的报告更加关注现实的护理，更多地关注挖掘事物的深刻发展逻辑，并强调“人们的精神生活的扩展是对现实生活中的大量读者的概念在现代意义上得到了启发，并且基于这一点，对中国社会的进步做出了适当的贡献。追求二维探索。另一个例子是：“非典型肺炎的致病性是衣原体？广东专家对此保留了意见，并认为病毒的可能性很大”（“南方日报”，2003年2月19日）。专业人士表现出合理性和建设性。引言打开了大门，以查看同一事件的不同观点，以突出“新闻之眼”。主体分为两个判断句子的小标题的两个部分，两个派系的长度大致相同：对于北京专家的观点，记者引用了新华社报道说，涉及281个单词的长度涉及的长度判断基础和治疗计划。 。对于广州专家的观点，记者采访了324个单词，内容也涉及基础和治疗计划。最终以科学的态度强调了病毒的难度和时间长度，但不会影响症状治疗。 As a , this won two "first prize" of the "China News Award" and " News Award" in one fell swoop. Give the award for non - staff.

In the end, the " " no in the style of the style, more into other , the of and the of . On July 27, 2011, the China Youth Daily the "Train Never " by the Zhao Hanmo. This is based on the "7 · 23 Line " as the , the story of two who died in the . There is no plot in this , and the has not been , and it does not use the and with a large of and . The in the lines is most to get to the 's heart. Here, it shows the of " " and " ".

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